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前些天（2/19）掃墓空閒的午後，和小弟夫婦又去造訪位在後龍的「松興窯」，窯主小蔡夫婦倆依舊那般親切迎人。
「松興窯」早期是以生產水缸、紅瓦花盆、瓦片為主，燒製產量大、品質穩定是其特色。在60年代的全盛時期一次可燒一萬二千個紅瓦花盆。
窯內有兩座「四方窯」，「四方窯」是日據時代引進台灣的西式窯種，因外型得名，除了苗栗，鶯歌、南投及大台北地區的北投、松山都曾出現，也曾是主流的窯爐型式，松興窯的四方窯是由目前的廠長蔡進權（小蔡）之祖父蔡川竹改良四方窯所建，其窯口呈「品字型」，也有「品字窯」之名。
可惜之後市場逐漸萎縮，再加上便宜的大陸貨充斥市面，在價格無法拚比的情況下，松興窯只好改變經營方向，改燒生活陶並往陶藝創作發展，燒陶也改用產量較小、省能源的瓦斯窯。
會和小蔡熟識是因為他去苗醫看牙齒，妹婿是牙醫，平常也雅好藝術品，一拍即合，火種因之又蔓燒到我們這些兄弟姐妹。
在窯廠裡，小蔡有一處用竹籬隔間的待客室，四周陳列了他的作品，中間是一張隨興的木桌，最喜歡在這兒邊喝他泡的好茶，邊聽他介紹他的作品。這天除了有好茶，還有各式茶點，我談起了在水里蛇窯看到的一幅陶刻作品，原本我只是希望小蔡的作品有個新的方向，心裡也想閒聊之餘，自己能玩玩陶刻，怎知小蔡也鼓勵我自己動手刻片陶玩玩。
對於陶，我是個門外漢，小蔡設想周到，揉土、桿平，很快的幫我準備了一塊陶土，囑咐我回家後待其陰乾至適當硬度，然後在其上描字、刻土，待刻好成品後，再拿回窯廠，入窯燒製。
第一次，一來因為沒閒暇時間，二來拿捏不到適當時機，陶土陰乾得太久了變得過硬，難以下刀刻字，第一次算是澈底的失敗。真不死心啊，聯絡了小蔡，週日有在窯廠，再專程驅車去請教他。小蔡告訴我那塊陶土其實還有得補救的，只要整塊泡進水裡溼透，再拿起陰乾即可。
不過，小蔡當場又幫我準備了另一份新的陶土，給我再接再厲的試一試，並指導了一些刻陶的技巧，看他刻來輕鬆愉快、出神入化，真是羨慕，他還謙虛的說：「沒什麼，熟能生巧。」
這一次，我有了一點點心得，刻了行草「松濤」兩字，自己看起來還有模有樣的，但是還沒有上釉、窯燒，成果不得而知。接下來要刻一塊篆体「且樂陶陶盡天真」，希望成品不要太糟糕。
........
<全文完>
前些天（2/19）掃墓空閒的午後，和小弟夫婦又去造訪位在後龍的「松興窯」，窯主小蔡夫婦倆依舊那般親切迎人。「松興窯」早期是以生產水缸、紅瓦花盆、瓦片為主，燒製產量大、品質穩定是其特色。在60年代的全盛時期一次可燒一萬二千個紅瓦花盆。
窯內有兩座「四方窯」，「四方窯」是日據時代引進台灣的西式窯種，因外型得名，除了苗栗，鶯歌、南投及大台北地區的北投、松山都曾出現，也曾是主流的窯爐型式，松興窯的四方窯是由目前的廠長蔡進權（小蔡）之祖父蔡川竹改良四方窯所建，其窯口呈「品字型」，也有「品字窯」之名。
可惜之後市場逐漸萎縮，再加上便宜的大陸貨充斥市面，在價格無法拚比的情況下，松興窯只好改變經營方向，改燒生活陶並往陶藝創作發展，燒陶也改用產量較小、省能源的瓦斯窯。
會和小蔡熟識是因為他去苗醫看牙齒，妹婿是牙醫，平常也雅好藝術品，一拍即合，火種因之又蔓燒到我們這些兄弟姐妹。
在窯廠裡，小蔡有一處用竹籬隔間的待客室，四周陳列了他的作品，中間是一張隨興的木桌，最喜歡在這兒邊喝他泡的好茶，邊聽他介紹他的作品。這天除了有好茶，還有各式茶點，我談起了在水里蛇窯看到的一幅陶刻作品，原本我只是希望小蔡的作品有個新的方向，心裡也想閒聊之餘，自己能玩玩陶刻，怎知小蔡也鼓勵我自己動手刻片陶玩玩。
對於陶，我是個門外漢，小蔡設想周到，揉土、桿平，很快的幫我準備了一塊陶土，囑咐我回家後待其陰乾至適當硬度，然後在其上描字、刻土，待刻好成品後，再拿回窯廠，入窯燒製。第一次，一來因為沒閒暇時間，二來拿捏不到適當時機，陶土陰乾得太久了變得過硬，難以下刀刻字，第一次算是澈底的失敗。真不死心啊，聯絡了小蔡，週日有在窯廠，再專程驅車去請教他。小蔡告訴我那塊陶土其實還有得補救的，只要整塊泡進水裡溼透，再拿起陰乾即可。
不過，小蔡當場又幫我準備了另一份新的陶土，給我再接再厲的試一試，並指導了一些刻陶的技巧，看他刻來輕鬆愉快、出神入化，真是羨慕，他還謙虛的說：「沒什麼，熟能生巧。」這一次，我有了一點點心得，刻了行草「松濤」兩字，自己看起來還有模有樣的，但是還沒有上釉、窯燒，成果不得而知。接下來要刻一塊篆体「且樂陶陶盡天真」，希望成品不要太糟糕。
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<全文完>
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